《長津湖》是這樣煉成的（文化市場新觀察）

劇本打磨5年多，細(xì)致籌備2年多，塑造鮮活人物，致敬偉大精神

《長津湖》是這樣煉成的（文化市場新觀察）

本報記者 劉 陽

核心閱讀

近日，以抗美援朝戰(zhàn)爭中長津湖戰(zhàn)役為背景的電影《長津湖》引發(fā)觀影熱潮，打破多項中國影史紀(jì)錄。集結(jié)一流制作團隊、塑造豐滿人物形象、運用高科技拍攝制作技術(shù)……這部影片以史詩巨制的規(guī)模再現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，致敬偉大精神。

近日，以抗美援朝戰(zhàn)爭中長津湖戰(zhàn)役為背景的電影《長津湖》引發(fā)觀影熱潮。截至發(fā)稿時，《長津湖》已打破票房、放映場次、觀眾人次等多項中國影史紀(jì)錄。

影院里，觀眾的反應(yīng)更是令人動容。有觀眾在影片結(jié)束后肅然起立敬禮，向影片中的英雄先輩們致敬；有觀眾看完長達十幾分鐘的字幕后仍然久久不愿離去。

懷著一種使命感去拍攝

新中國電影史上，已經(jīng)有了《英雄兒女》《上甘嶺》等反映抗美援朝戰(zhàn)爭的影片，而這一次，《長津湖》再次以史詩巨制的規(guī)模對準(zhǔn)長津湖戰(zhàn)役。

“這場仗打得非常艱難，氣候嚴(yán)寒，補給因為美軍的破壞跟不上，面對的是美軍最精銳的部隊，武器裝備對比懸殊。這是一場保家衛(wèi)國的正義之戰(zhàn)，也是一場意志之戰(zhàn)，戰(zhàn)士發(fā)揮了生命的最大能量。這樣一部電影，不僅要對得起觀眾，更要對得起那些獻出生命的人。這不是一個任務(wù)，而是一種使命。”該片總監(jiān)制黃建新說。

《長津湖》集結(jié)了一流的制作團隊，由黃建新?lián)慰偙O(jiān)制，陳凱歌、徐克、林超賢共同監(jiān)制及導(dǎo)演，精銳班底各施所長。“原來我們也擔(dān)心3位導(dǎo)演拍一個線性體的敘事難度很大，但發(fā)現(xiàn)這種合作實現(xiàn)了1+1+1>3的效果。”黃建新說。

據(jù)了解，電影《長津湖》的制作規(guī)模、拍攝時間跨度、動用的演職人員數(shù)量等都創(chuàng)下了中國影史之最：5年多的劇本打磨，2年多的細(xì)致籌備，超過7萬人次的群眾演員參演，超大規(guī)模的服裝道具、軍事裝備準(zhǔn)備，超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計。編劇蘭曉龍?zhí)峤坏某醢鎰”揪陀?3萬字，精修后還有6萬字。

“這部電影是為了中國人那份偉大的精神而拍攝的。”黃建新說。

塑造人物形象下足功夫

影片中，指導(dǎo)員梅生說了這樣一段話：“這場仗如果我們不打，就是我們的下一代要打！”

對于一部戰(zhàn)爭片來說，如何定義和體現(xiàn)戰(zhàn)爭的正義性和非正義性，是確立影片合理性的前提。陳凱歌認(rèn)為，中國的戰(zhàn)爭片一定要讓觀眾明白這場戰(zhàn)爭對中國有什么價值和意義，對今天的和平起到了什么作用。“戰(zhàn)爭要付出生命的代價。贏來的和平則更為寶貴。這都是我們希望通過《長津湖》來表達的。”陳凱歌說。

影片歷史顧問王樹增也表示：“近代以來我們這個民族受盡屈辱，所以百年以來我們這塊土地上的仁人志士，不惜掉頭顱也要挽救這個民族，要讓這塊土地上的廣大人民過上自由平等的生活。《長津湖》用畫面、鏡頭、表演，深刻、飽滿地體現(xiàn)了當(dāng)時歷史片段中的人和事。”

看過《長津湖》的觀眾反饋，影片在塑造人物形象上下足了功夫，使這部戰(zhàn)爭片看起來有血有肉。對此，陳凱歌說：“戰(zhàn)爭電影倘若不能塑造出讓觀眾印象深刻的人物，是很難成功的。因為在不知道為何而戰(zhàn)、與誰作戰(zhàn)的情況下，創(chuàng)作者和觀眾都是沒有情感寄托的。如果沒有鮮活的人物，戰(zhàn)爭場面拍得再多，觀眾可能都不太在意。只有當(dāng)觀眾覺得電影中的人物值得追隨，戰(zhàn)爭電影才有了意義。”

在尊重歷史事實的基礎(chǔ)上，影片創(chuàng)造了以伍千里、伍萬里為代表的一系列人物形象。在這個基礎(chǔ)上，再放進宏大背景和歷史人物，如抗美援朝第一個特級戰(zhàn)斗英雄楊根思、冰雕連英雄群像等，最終構(gòu)成了藝術(shù)形象和歷史人物的虛實結(jié)合。

“我們在創(chuàng)作中達成一致的認(rèn)識，這是一部現(xiàn)代電影，我們不是復(fù)述戰(zhàn)爭，而是通過人物去講戰(zhàn)爭、講歷史、講精神，電影要跟著人物走，這是現(xiàn)代電影的創(chuàng)作方法。”黃建新表示，“每個人物在電影中都是有作用的，都是整個故事的有機組成部分。電影里既有雷公、梅生、伍千里這樣的老兵，也有伍萬里這樣的新兵。我跟飾演伍萬里的易烊千璽說，你是一個具有成長變化性的人物，這個人物的底色就是質(zhì)樸、倔強和野性，具有這樣性格的人上戰(zhàn)場才有可能去打仗，才能表現(xiàn)其英勇。”

比較真實地再現(xiàn)戰(zhàn)爭場面

看過電影，許多觀眾表示，影片對戰(zhàn)爭的殘酷性表現(xiàn)得非常逼真。黃建新認(rèn)為：“這的確是中國電影里表現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷性比較強烈的一部，看完電影就有人給我發(fā)短信說，最直接的感受就是和平來之不易。”

無論是對戰(zhàn)爭殘酷性的表現(xiàn)，還是對人物形象的完整塑造，都離不開中國電影水平不斷提高所提供的強力支撐和保障。這其中，既包括整個電影拍攝的詳盡分工和運轉(zhuǎn)流程，也包括高科技的拍攝制作技術(shù)。

據(jù)影片總制片人于冬介紹，影片中所有的戲都要在冬天完成，3位導(dǎo)演幾乎是同時開機，前后最多相差一個月。由于是平行拍攝，會有大量的統(tǒng)籌工作，黃建新起到了重要作用。

黃建新表示，拍攝《長津湖》不是一個人的事，而是有一個巨大的體系保障導(dǎo)演之間的銜接。

林超賢說，我們是在山區(qū)拍攝，在無遮擋的山間搭了很大的場景，拍攝環(huán)境溫度達到零下十幾攝氏度，每晚都會遇到風(fēng)，還有不同的天氣狀況，比如沙塵暴、冰雹、下雨等，拍攝克服了極大的挑戰(zhàn)。

徐克舉例，片中某場戰(zhàn)役的每一場戲幾乎都需要調(diào)動千人以上的拍攝團隊及群眾演員，要克服這些困難，就需要大量的服裝道具準(zhǔn)備、戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計，僅服裝道具就有非常多的變化。從進入朝鮮到在最寒冷的風(fēng)雪當(dāng)中戰(zhàn)斗，化裝服裝的風(fēng)格要統(tǒng)一、連貫。

另外，觀眾普遍反映《長津湖》的特效技術(shù)好，做到了比較真實地再現(xiàn)戰(zhàn)爭現(xiàn)場。黃建新介紹，片中一些鏡頭，特技做了11個月才完成。“比如，一個CG動畫的成型需要17層才能達到要求，這還是當(dāng)年膠片電影的要求，現(xiàn)在的8K數(shù)字電影對清晰度要求更高，要求的涂層也就更多。電影里的很多單個鏡頭都是100多人工作了11個月的成績，聚合了來自國內(nèi)外的80多家特技公司。”

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